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Rundbrief Fotografie Vol. 11, No. 1 / N.F. 41, März 2004     Abraham Pisarek (1901-1983): Prof. Robert Havemann (1910-1982), Chemiker, Philosoph und Volkskammerabgeordneter, mit FDJlern, 20. September 1952. "Bildkarte" mit Buntstiftkreuz als Sperrvermerk, um 1985. SLUB/DF Pk 109. > S. 25-31

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Inhalt

Editorial
Termine
Eingegangene Manuskripte

Ein Bild

• Ingar Krauss: Von den Kindern weiß man nichts (Kai Uwe Schierz)
  

Konservatorisches

• Bewertung: An ihren Schäden sollt Ihr sie erkennen ... (Klaus Pollmeier)
  Wer eine Fotografie der Verwendung durch Dritte zuführen möchte, muß vielfältige Informationen über das Objekt erfassen und kommunizieren. Dabei geschieht es immer wieder, daß unterschiedliche Nutzergruppen unterschiedliche Fachsprachen benutzen, es bei der Kommunikation innerhalb einer heterogen zusammengesetzten Nutzergruppe oder zwischen Mitgliedern unterschiedlicher Gruppen zu Mißverständnissen kommt oder daß ganz einfach die Kenntnisse für eine unmißverständliche Beschreibung von Gesehenem nicht ausreichen. Die nachfolgenden Vorschläge, hierbei in Bezug auf den materiellen Zustand von Fotografien zu einer Lösung zu kommen, wurden bei dem SEPIA-Workshop vom 10. bis 12. Oktober 2003 in Dresden ("Kühl und trocken aufbewahren!") vorgetragen und in einer Arbeitsgruppe diskutiert. Mit der Einladung zu Kritik und weiterführenden Ideen seien sie hier in ausgearbeiteter Form vorgelegt.
  Zustand oder Schaden? Beschreiben oder Bewerten? - Drei Differenzierungsebenen - Ein einheitliches Format? - Für das Grobe: die Basis-Ebene - Zur Übersicht: die Standard-Ebene - Für die Details: die Expertenebene - Die Referenzen - Implementierung - Anmerkungen
  
• Digitalisierung: Die Erwärmung von fotografischen Materialien durch Flachbettscanner (Mark Browne; Übersetzung: Martin Jürgens)
  Die Digitalisierung von Aufsichtsvorlagen mit Flachbettscannern ist inzwischen ein üblicher Arbeitsvorgang in Archiven und Fotografiesammlungen. Dabei werden die gescannten Objekte veränderten Klima- und erhöhten Lichtwerten sowie physischen Manipulationen ausgesetzt. In einer Versuchsreihe im Rahmen des SEPIA-Programms wurden die Klimaänderungen mit Hilfe zweier büroüblicher Flachbettscanner und Datenlogger-Sensoren für Temperatur und Luftfeuchte an der Glasoberfläche gemessen. Es zeigte sich, daß bei längerem und ununterbrochenem Einsatz der Scanner die Temperatur sich erhöhte und die relative Luftfeuchte sich verringerte. Diese Erwärmung und Austrocknung sollte beim Scannen von wärme- und feuchtigkeitsempfindlichen Objekten bedacht werden.
  Temperatur- und Luftfeuchtemessungen - Ergebnisse - Gleichmäßigkeit der Wärmeverteilung - Diskussion - Schlußfolgerungen - Anmerkungen
  

Fortbildung

• AT-Krems: Universitätslehrgang "Fotografie und Digitales Sammlungsmanagement" (MA) (Jeanna Nikolov-Ramirez Gaviria)
  "Leider gibt es kein Unterrichtsfach, das da heißt: Sammeln, Bewahren, Erhalten", stellte Joh. Christoph Moderegger im Rundbrief Fotografie im Dezember 2002 fest. Ein neu etablierter Universitätslehrgang nimmt sich mittlerweile dieser Themen an, die in der diesbezüglichen Ausbildungslandschaft bislang - wenn überhaupt - eine periphere Rolle einnahmen. Im April 2003 reichte das Zentrum für Bildwissenschaften der Donau-Universität Krems in Österreich das Konzept für den neuartigen Studiengang "Fotografie und Digitales Sammlungsmanagement" ein. Das Curriculum dieses Lehrgangs vereint die Disziplinen Bildanalyse und Digitales Sammlungsmanagement/Digitale Bilddokumentation und ist europaweit einzigartig. Der Lehrgang wird als berufsbegleitendes Programm angeboten und soll am 17. April 2004 mit dem ersten Jahrgang starten.
  Das Zentrum für Bildwissenschaften - Neueste Technologie im Digitalisierungscenter - Vorüberlegungen: Warum Weiterbildung? - Die Rolle der Weiterbildung im Bereich Fotografie - Inhalte und Ziele des Lehrgangs - Kultur und Bewußtsein zur Weiterbildung? - Anmerkungen
  Donau-Universität Krems, Zentrum für Bildwissenschaften: http://www.donau-uni.ac.at/zbw
  
• DE-Baden-Württemberg: Arbeitsgruppe Fotografie im Museum (Dina Sonntag)
  
• DE-Sachsen: Hermann-Krone-Preis (Neue Photographische Gesellschaft in Sachsen e.V.)
  
• DE-Berlin: Ethnographie (Gesellschaft für Ethnographie e.V., Institut für Europäische Ethnologie der Humboldt-Universität Berlin)
  
• DE-Dresden: Mehr als Papier (Verband der Restauratoren e.V. (VDR))
  
• FR-St. Loup de Varennes: Kollodium-Workshop (France Scully Osterman)
  
• AT-Krems: Bildgedächtnis - Bildvergessen (Jeanna Nikolov-Ramirez Gaviria)
  
• AT-Wien: Fotografie als Objekt (Irene Ziehe)
  

Ausstellungen

• DE-Mannheim: Fokus Mensch. Das Forum Internationale Photographie (Andreas Krase)
  Zweifellos gehört es zu den wichtigsten Initiativen für die Erforschung und museale Präsentation der Fotografie, die in der Bundesrepublik derzeit anzutreffen sind: das durch die Stiftung aus einer Unternehmerfamilie möglich gewordene "Forum Internationale Photographie" an den Reiss-Engelhorn-Museen Mannheim. Anders als beim "Deutschen Centrum für Photographie" in Berlin ging dem Ganzen kein schwindelerregendes Großkonzept voraus, an dem sich die minimale Realisierung dann kaum noch messen ließ. Allerdings sind die Ansprüche auch hier nicht eben gering. Wenn schon leise Zweifel an einer Selbsteinschätzung angebracht erscheinen, die die Reiss-Engelhorn-Museen "im Blickpunkt europaweiten, kulturellen Interesses" (Flyer zur Ausstellung, S. 15) sieht, auch die erstrebte Rangerhöhung in ein international bedeutendes Ausstellungs- und Forschungszentrum muß als ambitionierte Zielvorstellung gelten, die als öffentliche Proklamation die Kulturpolitiker im Bundesland und vor Ort gewogen stimmen mag - aber erst noch erfüllt werden muß. Die Voraussetzungen erscheinen günstig. Und die bisher geleistete Arbeit, dies sei hier ausdrücklich gesagt, ist, schon allein angesichts der Kürze der Zeit, eindrucksvoll.
  

Aus den Sammlungen

• Methodik: Das "archivische Foto" - Überlegungen zu seiner Bewertung (Peter Wiegand)
  "Fotos bringen Archivare in Verlegenheit" konstatiert ein vor wenigen Jahren erschienener Aufsatz zum Quellenwert fotografischer Überlieferung und sucht die Ursachen hierfür zurecht in den spezifischen Anforderungen, die Fotodokumente an Bestandserhaltung und Quellenkritik stellen. Während sich die archivische Fachliteratur mit diesen Aspekten inzwischen mehrfach auseinandergesetzt hat, scheint ein anderes Problem, nämlich die archivische Bewertung von Fotos, als solches noch gar nicht erkannt zu sein. Theoretische Reflexionen zu dieser Thematik liegen bislang nicht vor, gleichwohl aber besteht grundlegender Bedarf an Kriterien zur Feststellung der Archivwürdigkeit von Fotodokumenten. Besonders dürfte dies für die staatlichen Archive gelten, in denen die Fotoüberlieferung meist ein Schattendasein führt - trotz eines bemerkenswerten Umfangs, der sich beispielsweise allein in den sächsischen Staatsarchiven zur Zeit auf nahezu eine Million Stück beläuft. Berücksichtigt man, daß die Staatsarchive der neuen Länder in den Jahren nach 1990 die Sicherung der historischen Unterlagen der Volkseigenen Wirtschaft der DDR gewährleistet haben, in denen sich eine dichte Zahl teils ausgesprochen wertvoller fotografischer Dokumente findet, so bestehen hier zweifellos besondere Anforderungen an eine Fotobewertung, die immer dann Not tut, wenn die Menge der Unterlagen nicht mehr zu überschauen ist, ihre Aussagen redundant werden und eine gezielte Nutzung nicht möglich ist, um vom kostenintensiven Aufwand der Bestandserhaltung gar nicht erst zu reden.
  "Archivgut" und "Sammlungsgut" - Archivische Bewertungsprinzipien - Fotospezifische Bewertungskriterien - Anmerkungen
  
• DE-Dresden: Kontinuitäten und Brüche: Die Deutsche Fotothek im Kalten Krieg (Teil I) (Wolfgang Hesse)
  "Fortsetzen werden wir unsere Bemühungen um die weitere Erschließung unserer nationalen, unserer DDR-Fotogeschichte."Die Deutsche Fotothek gehört mit ihren ca. 2 Millionen Bildern zu den großen Bildarchiven in Deutschland. Ihre Bestände und Erschließungspraxis sind wesentlich von der institutionellen Geschichte geprägt, sie schuf die Logik der Aufnahme- und Erwerbungspraxis in Hinblick auf die anvisierten Zwecke, ihrem Interesse sind die Findmittel zu verdanken - und nicht zuletzt ist auch die Bildform der angefertigten Aufnahmen in diesen Parametern zu beurteilen. Dies gilt sowohl für die seit ihrer Gründung gepflogene (und selbstverständlich je politisch akzentuierte) Dokumentation von Landschaften, Baudenkmalen, Kunstwerken weit über Sachsen hinaus durch eigene Fotografen, für die Ankäufe in diesem Erwerbungsprofil wie auch in besonderer Weise für Bestände reportagehafter und sozialdokumentarischer Fotografie, die v.a. zu Anfang der 1980er Jahre erworben worden sind.
  Verwicklungen - Ein Blick in den Westen - Anmerkungen
  Deutsche Fotothek Dresden: http://www.slub-dresden.de
  
• DE-Thüringen: Eine Fotothek des Alltags (H. Raschke)
  Die Volkskundliche Kommission für Thüringen e.V. hat seit ihrer Gründung 1993 und in Zusammenarbeit mit der Thüringer Vereinigung für Volkskunde e.V. Lebenserinnerungen aus der Kriegs- und Nachkriegszeit gesammelt. Dazu waren in der Tageszeitung die Leser aufgefordert worden, über ihre Erlebnisse aus dem Alltag unter nationalsozialistischer Herrschaft und aus den ersten Nachkriegsjahren zu berichten. Gudrun Braune hat diese "Erinnerungen an die Zeit zwischen 1930 und 1947" in den Quellen zur Geschichte Thüringens 1996 herausgegeben. Auch ich hatte mich an diesem Projekt beteiligt, speziell im Kreis Gotha Zeitzeugen befragt und deren Lebenserfahrungen und -erinnerungen aufgeschrieben. Da ich viele Jahre im Museumswesen gearbeitet habe und Anschaulichkeit zu meinen Arbeitsmethoden gehört, sammelte ich auch Fotos von meinen Probanden, die deren Alltag widerspiegeln.
  Sammlungsaufbau - Museumsumfrage - Vom Nutzen der Dokumente - Sammelethos - Öffentlichkeit - Ausblick - Anmerkungen
  

Verbände

• Europa: "The photographs we keep". Erfahrungen aus dem SEPIA-Programm (Yola de Lusenet; Übersetzung: Klaus Pollmeier)
  Das Ziel des SEPIA-Programms war es immer, die Lücke zwischen der Erhaltung und der Digitalisierung von Fotosammlungen zu schließen. Vor dem Start von SEPIA hatte die ECPA an einem Projekt namens EVA teilgenommen, für das wir eine Umfrage zu Digitalisierung und Erhalt in europäischen Institutionen durchgeführt hatten. Aus den rücklaufenden Fragebögen und Arbeitsbesuchen bei den Einrichtungen erhielten wir den Eindruck, daß Digitalisieren und Erhalten oft als zwei voneinander getrennte Dinge betrachtet werden und daß sich, wenn überhaupt, nur wenige Personen mit beiden Dingen gleichermaßen auskennen. Nur eine Minderheit von Institutionen beschäftigte jemanden mit einer Ausbildung als Fotokonservator, obgleich andererseits viele Erhaltungsprobleme berichtet wurden. Und zur gleichen Zeit, 1998/99, waren die meisten Einrichtungen mit Digitalisierungen beschäftigt oder planten diese. Daß Fotokonservatoren in die Digitalisierungsprojekte nicht einbezogen waren und daß Digitalisierungen von Mitarbeitern durchgeführt wurden, die möglicherweise wenig Ahnung von fotografischen Verfahren hatten, schien uns von einer Idealsituation weit entfernt. Sollte nicht die Erfahrung eines Fotokonservators in Digitalisierungspläne mit einbezogen werden? Sollten die Digitalisierungsmitarbeiter nicht etwas von der Empfindlichkeit fotografischer Verfahren, dem Umgang mit Fotos und dem Arbeitsumfeld wissen? Sollte es nicht Aufgabe der Konservierungsmitarbeiter sein, sich mit den Möglichkeiten der Digitalisierung für Zwecke der Konservierung zu beschäftigen? Dies wurde die Basis für SEPIA: Erhaltung und Digitalisierung als verknüpfte Aktivitäten zu fördern.
  Workshops - Dokumentation und Ethik - Manipulation und Kontexte - Sammlungen im digitalen Zeitalter - Anmerkungen
  European Commission on Preservation and Access (ECPA): http://www.knaw.nl/ecpa | European Visual Archive (EVA): http://www.eva-eu.org
  
• DE-Stuttgart: Architekturbild e.V. (Verein Architekturbild e.V.)
  

Literatur

• Knipser: Bildwelt und Lebenswirklichkeit (Karl Lenz)
  
• Industriegeschichte: Dresden und der Kamerabau (Rolf Sachsse)
  
• DE-Dresden: Mikrofilmsammlung "History of Photography" (Dagmar Urbansky, Simone Georgi)
  
• DE-Stuttgart: Bibliothek zur Fotografie (Staatsgalerie Stuttgart)
  

Anzeigen

• Anton Glaser, D-Stuttgart
  anton-glaser@t-online.de
• Hans Schröder GmbH, D-Karlsdorf-Neuthard
  http://www.archiv-box.de
• Klug Conservation, Walter Klug GmbH & Co. KG, D-Immenstadt
  http://www.klug-conservation.com
• Jonas Verlag ("Fotogeschichte"), D-Marburg
  http://www.fotogeschichte.info
• Karthäuser-Breuer GmbH, D-Köln
  http://www.karthaeuser-breuer.de
• GSA-Produkte Gisela Sand, D-Telgte
  GSA-Produkte@t-online.de
• Institut für Papierrestaurierung Schloß Schönbrunn, A-Wien
  and.gruber@aon.at
• Adlib Informations Systems GmbH, D-Berlin
  http://www.adlibsoft.com
• Scopium, Agentur für Recherche, Gestaltung und Präsentation historischer Bildmedien, D-Essen
  http://www.scopium.de
• Dieter Woog, Fotograf, D-Fellbach
  dieterwoog@hotmail.com
• Mono-C GmbH, D-Kassel
  http://www.monochrom.com
• Koelnmesse GmbH, D-Köln
  http://www.koelnmesse.de

Beilagen

• European Commission on Preservation and Access (ECPA), NL-Amsterdam
  http://www.knaw.nl/ecpa
  

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