Rundbrief Fotografie
Vol. 7, No. 3/ N.F. 27, September 2000
Optika-Projektor vor der Restaurierung. Aufnahme:
Ulrich Lang (Vorderseite); Optika-Anzeige aus
Kinotechnisches Jahrbuch 1922/23, neben Seite 140
(Rückseite).
Daguerreotypien (Teil II): Lagerung und Präsentation (J.
Gold) Mehr noch als andere fotografische Objekte, die bisher in der
Rubrik "Konservatorisches" besprochen wurden, kommen
Daguerreotypien bei originaler Überlieferung
grundsätzlich nur in Kombination mit ganz unterschiedlichen
Materialien vor. Verfolgte ihre Präsentation in Rahmungen,
Etuis oder Schmuckstücken einerseits eine Einpassung in Seh-
und Nutzungsgewohnheiten etwa aus dem Miniaturbereich, so war dies
zugleich bereits zu Herstellungszeiten als Schutz des für
aggressive Luftbestandteile und mechanischen Abrieb extrem
empfindlichen Verfahrens als notwendig erkannt worden. Hieraus -
aber auch aus ihrer Stabilität gegenüber Licht - ergeben
sich für Daguerreotypien spezifische Archiv- und
Ausstellungsbedingungen, von denen der zweite und
abschließende Teil des Beitrags handelt.
Umgebungsatmosphäre - Aufbewahrung - Lichtschutz und
Präsentation - Schluß - Anmerkungen - Literatur
Autor: jgold@geh.org
Pergamin IX: Mehr Durchblick (A. Kesberger) Nach der angeregten Pergamin-Diskussion der letzten
Rundbrief-Ausgaben scheint es mir zu Beginn sinnvoll, an die
Anfänge der Debatte zu erinnern. Im Gespräch zwischen
Klaus Pollmeier und dem Autor entstand auf der letzten photokina
die Idee, "einmal kurz" in der Rubrik Konservatorisches die Vor-
und Nachteile von Pergamin darzustellen. Das war vor nunmehr zwei
Jahren. Der Zielsetzung verpflichtet, Vor- und Nachteile
darzustellen und bisherige Urteile zu überprüfen, bin
ich Wolfgang Hesse zwar für seine vielen Anregungen und
vorantreibenden Fragen sehr dankbar, doch nicht sonderlich
glücklich mit seinem Vorwort.
Normen - Wissen - Wasser - Alternativen - Untersuchungen
Kamera- und Filmrestaurierung (Teil I): Sicherung statt
Faksimiles (D. Linke) Der Beitrag gibt einen Einblick in die Konservierungs- und
Restaurierungsarbeiten an Filmen und filmtechnischen Geräten,
bei denen Studierende der FHTW mitgewirkt haben. Der Dietmar Linke
diskutiert den Paradigmenwechsel in der Restaurierung von
technischem Kulturgut beispielhaft. Anhand mehrerer Objekte wird
die Bedeutung des Erhalts von Herstellungs-, Gebrauchs- und
Überlieferungsspuren dargestellt und erklärt, warum die
Wiederherstellung des Neuzustandes obsolet geworden ist. - In der
Filmrestaurierung werden mit der zunehmenden Verbreitung
"digitaler" Restaurierung ähnliche Fragen aktuell: Sollen
Gebrauchsspuren wie Schrammen und Kratzer auf der digitalen Kopie
entfernt und Farben "aufgefrischt" werden? Ein zweiter
Berichtsteil, der im folgenden Heft veröffentlicht wird,
zeigt den unterschiedlichen Umgang mit dem historischen
Filmmaterial auf.
Kameras und Projektoren - Auswahlkriterien -
Restaurierungskonzeption/-ziele - Kine-Messter-Kamera -
Prévost-Kamera - Ernemann-Projektor - Optica-Projektor -
Pathé-Projektor - Anmerkungen
Autor: marstall@brandenburg.de
| Filmmuseum Potsdam: http://www.filmmuseum-potsdam.de
T.E.I. Athens: Wörterbuch
T.E.I. of Athens, Dept. of Conservation of Antiquities & Works
of Art: bessie@teiath.gr |
T.E.I. of Athens: http://www.teiath.gr
Forschungsaufenthalt Kanada (Teil I): Die National Archives of
Canada (S. Schulze) Die kanadischen Archive und Kunstsammlungen zeugen von
großer Differenziertheit im Umgang mit dem Medium
Fotografie. Im Rahmen eines Forschungsaufenthaltes besuchte die
Autorin im Sommer 1999 die National Archives of Canada und die
National Gallery of Canada, um das Sammlungsmanagement dieser
Häuser kennenzulernen. Im folgenden wird beschrieben, wie in
diesen renommierten Häusern das Sammeln und Bewahren von
Fotografie organisiert ist, worin die spezifischen kanadischen
Erfahrungen im Sammeln von Fotografie bestehen und worauf diese
zurückgehen. Die Sammlungsprofile der Häuser und die
Bedeutung der Fotokonservierung für dieses Sammeln sind
weitere Themen des vorliegenden Aufsatzes. Während im
vorliegenden ersten Teil der Akzent auf die National Archives
gelegt wird, widmet sich der zweite Teil im kommenden Heft der
National Gallery.
Geografie und Geschichte - Das Konzept der "total archives" -
Historische Entwicklung - Struktur und Auftrag heute - Die Rolle
der Fotografie - Die "Visual and Sound Archives Division" - Die
Dominanz des Materials - Fotokonservierung - Erschließung -
Ausblick - Anmerkungen
National Archives of Canada: http://www.archives.ca
| Managing photographic records in the Government of Canada:
http://canada.justice.gc.ca/en/ps/atip/index.html
A-Wien: Fotosammlung Albertina (M. Faber) Mit der im Oktober 1999 gegründeten Fotosammlung Albertina
wird eine wesentliche Lücke im Kulturleben Österreichs
gefüllt: Zum ersten Mal gibt es nun ein Zentrum mit einer
aktiven Sammlungstätigkeit in den Bereichen historische und
zeitgenössische Fotografie, das ab 2002 eine ständige
Präsenz dieses Mediums im Kunstkontext durch Ausstellungen
und Studiensaalbetrieb gewährleistet und zugleich die bisher
vernachlässigte bzw. sehr punktuelle Forschungstätigkeit
unterstützt.
Sammlung - Ausstellungstätigkeit - Studiensaalbetrieb -
Forschungstätigkeit
Autorin: m.faber@albertina.at
| Graphische Sammlung Albertina: http://www.albertina.at
K.-W. Junge: Chemische und physikalische Grundlagen der
Fotografie (VII)
FARBFOTOGRAFIE: Einige physikalische Grundbegriffe: Theorie des
Farbsehens - Prinzip der additiven Farbmischung - Prinzip der
subtraktiven Farbmischung - Komplementärfarben -
Spektralfarben - Körperfarben | Erzeugen der
Farbauszüge: Spreizverfahren - Siebverfahren | Additive
Farbwiedergabeverfahren: Kontrastmaterial - Linienrastermaterial -
Linsenrastermaterial | Subtraktive Farbwiedergabeverfahren:
Farbtonungsverfahren - Farbstoffübertragungsverfahren
(Hydrotypie) - Silberfarbbleichverfahren - Farbstoffbildende
Entwicklung - Zur Chemie der chromogenen Entwicklung |
AUTOOXIDATION DES FARBENTWICKLERS
EDV
VEB Forster Tuchfabriken am Brandenburgischen Textilmuseum (P.
und H.-H. Clemens) Die Ausstellung "Fadenbruch - Bilder zur Erinnerung aus dem VEB
Forster Tuchfabriken" verweist mittels Fotografien auf ein
Stück DDR-Industriegeschichte und die daran geknüpfte
Arbeitsgeschichte von Menschen. Sie setzt ihr Thema aus mehreren
Blickwinkeln ins Bild. Auswahl und Kommentierung von Bildern
erfolgte aus der Außensicht von historisch und fotografisch
arbeitenden Fachleuten wie aus der Innensicht derjenigen, die
einst in den Forster Tuchfabriken gearbeitet haben. Auf diese
Weise wird das fotografische Material als Fläche für
Reflexion und als Stoff für Gespräche angeboten.
Der Bestand - Die Erschließung - Ordnungssystem -
Anmerkungen
Autoren: clemens.museumsberatung@t-online.de
| Brandenburgisches Textilmuseum: http://www.textilmuseum-forst.de
| Social History and Industrial Classification (SHIC): http://www.holm.demon.co.uk/shic.htm
Regelwerke: "... und womit arbeiten Sie?" Die AG Regelwerke der Fachgruppe Dokumentation im Deutschen
Museumsbund verfolgt seit einiger Zeit ein Arbeitsvorhaben, das
kurz- und mittelfristig allen deutschen Museen zugute kommen soll.
Dabei handelt es sich um die Sammlung/den Nachweis der
"Regelwerke", die deutsche Museen für ihre Arbeit verwenden.
Hierzu gehören etwa auf der "administrativen" Seite - oft
sehr versteckt und nicht leicht auffindbar bzw. verfügbar -
z.B. Hinweise der KMK, Abschnitte in Haushaltsordnungen,
Grundsätze der einzelnen Kultusminister, lokalen Träger
etc. Den weitaus größten Teil nehmen jedoch fachliche
Regelwerke ein. Oft steht auf Regelwerken nicht "Regelwerk" drauf,
obwohl "Regelwerk" drin ist: Sie verbergen sich unter vielerlei
Namen wie Handbuch, Handreichung, Anleitung, Richtlinie, aber auch
Formular/Formblatt oder Wörterbuch, Thesaurus etc.
Fachgruppe Dokumentation im Deutschen Museumsbund: m.hagedorn@smb.spk-berlin.de
| Bibliographie Anne Claudel: http://www.smb.spk-berlin.de/ifm/pf.html
| Erfassungsbogen Regelwerke: http://www.museumsbund.de/fgdoku/ag_regel/Erfassungsbogen-Formular.htm
Literatur
Nun glänzt es wieder ...: Restaurierung oder Renovierung
(D. Linke)
Autor: marstall@brandenburg.de
| Lindemanns Fotobuchhandlung: LindemannsFotobuch@t-online.de Tomosy, Thomas: Restoring Classic & Collectible Cameras.
124 Seiten, 174 sw-Abb., Buffalo NY 1998, ISBN 0-936262-59-1, DM
69,80. - Tomosy, Thomas: Restoring the Great Collectible Cameras.
1945&endash;1970. 124 Seiten, 250 sw-Abb., Buffalo NY 1998, ISBN
0-936262-73-7, DM 69,80 DM. - Tomosy, Thomas: Camera Maintenance
& Repair, Book 1, 158 Seiten, 130 sw-Abb., Buffalo NY 1999,
ISBN 0-936262-86-9, 58,&endash; DM. - Tomosy, Thomas: Camera
Maintenance & Repair, Book 2, 170Seiten, 130 sw-Abb., Buffalo
NY 1997, ISBN 0-936262-58-3, DM 58,&endash;.
Rezension: Fotografie und Naturwissenschaften (O.
Breidbach)
Autor: b6brol@pluto.rz.uni-jena.de
| Ernst-Haeckel-Haus, Uni Jena: http://www.uni-jena.de/biologie/ehh/haeckel.htm Thomas, Ann (Hg.): Beauty of Another Order &endash; Photography
in Science. Yale University Press New Haven and London in
Verbindung mit der National Gallery of Canada, London 1997, ISBN
0-300-07340, £ 45.
Daguerreotypes (Part II): Storage and Presentation (J.
Gold) Daguerreotypes differ from other photographic objects that have
been discussed so far in the column "Conservation" in that, if
they are in an original state, they are generally found as
structures of combinations of different materials. The original
presentation of Daguerreotypes in frames, cases or jewellery
pursued on the one hand the visual and practical conventions of,
for example, miniatures, but this packaging had also already been
found to be necessary for the protection of a process so sensitive
to aggressive air constituents and mechanical abrasion. The second
and final part of this article describes the specific storage and
exhibition conditions relevant to Daguerreotypes that result from
these factors, and, in addition, from their inherent stability to
light.
Environmental conditions - storage - light protection and
presentation - conclusion - notes - references
Author: jgold@geh.org
Glassine (Part IX) - More Clarity (A. Kesberger) Following the lively discussion on the use of glassine in the
last editions of the Rundbrief, it would seem meaningful to
reiterate the beginning of the debate. In a discussion between
Klaus Pollmeier and this author at the last photokina the idea was
developed to - briefly - present the pros and cons of glassine in
the column "Conservation". That was two years ago. I appreciate
Wolfgang Hesse's many suggestions and provocative questions that
stimulated the discussion with the objective to present advantages
and disadvantages of glassine and examine past judgements, but I
am not particularly happy with his preface.
Standards - knowledge - water - alternatives - investigations
Camera and film restoration (Part I): Preservation instead of
Facsimiles (D. Linke) This contribution gives an impression of the preservation and
restoration work on films and technical devices in which students
of the FHTW participated. Dietmar Linke exemplarily discusses the
paradigm switch in the approach to restoration of technical
cultural property. On the basis of several objects the meaning of
the preservation of traces of production and use is given, and it
is explained why the practice of restoration of an object to its
original and "new" condition has become obsolete. In film
conservation new questions are being raised with the increasing
spreading of digital restoration: Should evidence of use such as
scrapes and scratches be removed and colors be "refurbished" on
the digital copy? The second part of this report, which will be
published in the following edition, will demonstrate various
approaches to dealing with historical film material.
Cameras and projectors - selective criteria - conservation
concepts and goals &endash; Kine-Messter camera - Prévost
camera - Ernemann projector - Optica projector - Pathé
projector - notes
Author: marstall@brandenburg.de
| Filmmuseum Potsdam: http://www.filmmuseum-potsdam.de
T.E.I. Athens: Dictionary
T.E.I. of Athens, Dept. of Conservation of Antiquities & Works
of Art: bessie@teiath.gr |
T.E.I. of Athens: http://www.teiath.gr
Visiting Researcher in Canada (Part I): National the Archives
of Canada (S. Schulze) (S. Schulze) Great differentiation and sensitivity in approaches to the
medium photography is evident in Canadian archives and art
collections. In the context of a research project the author
visited the National Archives of Canada and National Gallery of
Canada in the summer of 1999 in order to become acquainted with
the collection management of these institutions. The following
text describes how collecting and preserving photographs is
organized in these renowned institutions, wherein the specific
Canadian experiences in collecting photographs lie, and what the
backgrounds for these aspects are. The collection profiles of
these institutions and the importance of preservation concepts are
further topics of this essay. The first part is concerned with the
National Archives, and the second part in the following edition
dedicates itself to the National Gallery.
Geography and history - the concept of "total archives" -
historical development - structure and commission today - the role
of photography - the "Visual and Sound Archives Division " - the
dominance of the material &endash; photographic conservation -
development - perspectives - notes
National Archives of Canada: http://www.archives.ca
| Managing photographic records in the Government of Canada:
http://canada.justice.gc.ca/en/ps/atip/index.html
A-Vienna: The Photographic Collection Albertina (M. Faber) The photographic collection Albertina, created in October 1999,
fills a substantial gap in the cultural scene of Austria: For the
first time there is now a center with an active collection
activity within the areas of historical and contemporary
photography, which, starting from 2002, will ensure a permanent
presence of this medium in the art world through exhibitions and
the operation of a study room. At the same time, the photographic
collection will support the neglected and very punctual research
work done so far.
Collection - exhibitions - study hall operation - research
Author: m.faber@keitalbertina.at
| Graphische Sammlung Albertina: http://www.albertina.at
K.-W. Junge: Basics in Chemistry and Physics of Photography
(Part VII
Some fundamental physical terminology: Theory of color perception
&endash; principle of additive color mixing - principle of
subtractive color mixing - complementary colors &endash; spectral
colors &endash; black body colors | producing color separations:
spreading processes - screen processes | additive color
reproduction processes: contrast material &endash; line raster
material - lens raster material | subtractive color reproduction
procedures: toning processes - color transfer method (hydrotype) -
silver color bleaching process - chromogenic development - on the
chemistry of chromogenic development | auto-oxidation of the color
developer
Digital
VEB Forster Cloth Factory at the Brandenburgischen
Textilmuseum (P. und H.-H. Clemens) The exhibition "Fadenbruch - Bilder zur Erinnerung aus dem VEB
Forster Tuchfabriken"(Torn Thread &endash; Images from the VEB
Forster Cloth Factories) refers by means of photographs to an
episode of GDR industrial history and the pertinent situation of
the workers. It develops its theme from several perspectives. The
selection and commentary of the images is a mixture of the
external perspective of historical and photographic specialists
and the interior viewpoint of those who once worked in the Forster
cloth factories. In this manner the photographic material is
offered as a surface for reflection and as material for
discussions.
The collection - the indexing - filing system - notes
Authors: clemens.museumsberatung@t-online.de
| Brandenburgisches Textilmuseum: http://www.textilmuseum-forst.de
| Social History and Industrial Classification (SHIC): http://www.holm.demon.co.uk/shic.htm
Guidelines: "... and with which do you operate?" For some time now the Guidelines Workgroup of the subcommittee
Documentation in the Deutscher Museumsbund (German Museum
Association) has been pursuing a project that is to benefit all
German museums in the short and long term. It deals with the state
of the "Guidelines" that are used by German museums for their
work. On the administrative side, for example, comments of the
KMK, sections of budgetary regulations, principles of the
individual Secretaries of Cultural Affairs, local offices, etc.
are a part of the "Guidelines"- even though this information is
often hidden and not easily available. Specific technical
guidelines take by far the major part, however. Often sets of
papers are not labelled as "guidelines" even though that is what
they actually are: they are disguised under various names such as
manual, help, instructions, guidance, but also form or dictionary,
thesaurus etc.
Fachgruppe Dokumentation im Deutschen Museumsbund: m.hagedorn@smb.spk-berlin.de
| Bibliographie Anne Claudel: http://www.smb.spk-berlin.de/ifm/pf.html
| Erfassungsbogen Regelwerke: http://www.museumsbund.de/fgdoku/ag_regel/Erfassungsbogen-Formular.htm
Literature
Now it's glittering again ...: Restoration or Removaation (D.
Linke)
Author: marstall@brandenburg.de
| Lindemanns Fotobuchhandlung: LindemannsFotobuch@t-online.de Tomosy, Thomas: Restoring Classic & Collectible Cameras.
124 Seiten, 174 sw-Abb., Buffalo NY 1998, ISBN 0-936262-59-1, DM
69,80. - Tomosy, Thomas: Restoring the Great Collectible Cameras.
1945&endash;1970. 124 Seiten, 250 sw-Abb., Buffalo NY 1998, ISBN
0-936262-73-7, DM 69,80 DM. - Tomosy, Thomas: Camera Maintenance
& Repair, Book 1, 158 Seiten, 130 sw-Abb., Buffalo NY 1999,
ISBN 0-936262-86-9, 58,&endash; DM. - Tomosy, Thomas: Camera
Maintenance & Repair, Book 2, 170Seiten, 130 sw-Abb., Buffalo
NY 1997, ISBN 0-936262-58-3, DM 58,&endash;.
Review: Photography and Natural Sciences (O. Breidbach)
Author: b6brol@pluto.rz.uni-jena.de
| Ernst-Haeckel-Haus, Uni Jena: http://www.uni-jena.de/biologie/ehh/haeckel.htm Thomas, Ann (Hg.): Beauty of Another Order &endash; Photography
in Science. Yale University Press New Haven and London in
Verbindung mit der National Gallery of Canada, London 1997, ISBN
0-300-07340, £ 45.
